習(xí)近平總書記去年10月15日主持召開文藝工作座談會(huì)并發(fā)表重要講話，引發(fā)文藝界持續(xù)熱烈反響。正在召開的今年全國兩會(huì)上，總書記重要講話仍然是文藝界代表委員們熱議的話題。經(jīng)過近半年時(shí)間的學(xué)習(xí)沉淀，代表委員們又有哪些新的心得體會(huì)，特別是在自己當(dāng)下的文藝創(chuàng)作實(shí)踐中對(duì)講話精神是如何貫徹落實(shí)的？諸多代表委員在討論中分享了他們的思考與行動(dòng)。大家表示，對(duì)于文藝工作者來說，創(chuàng)作是自己的中心任務(wù)，作品是自己的立身之本，拿出更多精品力作來回饋人民，是每個(gè)人義不容辭的責(zé)任。 扎根人民、扎根生活 因?yàn)椤懊恳徊孔髌范际强磕_走出來的” “最近我又接到了新的創(chuàng)作任務(wù)，兩會(huì)一結(jié)束，我就要到當(dāng)?shù)厝ゲ稍L。”全國政協(xié)委員、電視劇《焦裕祿》編劇何香久表示。為創(chuàng)作劇本而深入采訪，是何香久一直以來堅(jiān)持的做法，因?yàn)樗麍?jiān)信，“每一部作品都是靠腳走出來的”。 何香久介紹，2009年他接到電視劇《焦裕祿》劇本創(chuàng)作的邀請(qǐng)。但最初心里特別糾結(jié)，因?yàn)殛P(guān)于焦裕祿的題材之前已經(jīng)有很多文藝作品了，再寫的話該從哪里入手呢？所以當(dāng)時(shí)他就沒有先簽約，而是先決定去趟蘭考，回來之后再看能不能干得了這個(gè)活兒。“后來我就到蘭考住了3個(gè)多月，采訪了120多個(gè)當(dāng)?shù)氐睦习傩眨@得了很多鮮活的一手資料，這才讓我有了底氣，最終順利完成劇本創(chuàng)作。”何香久表示，在創(chuàng)作過程中他始終有一個(gè)理念，那就是不吃別人嚼過的饃饃。電視劇《焦裕祿》播出后，何香久每年還是要去蘭考“接接地氣”，每次去又會(huì)聽到一些新的故事，而這些又成為他撰寫焦裕祿傳記的主要素材。“習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上說，文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條，但最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的方法是扎根人民、扎根生活。可以說只要我們能真正走到人民中去，我們所獲得的創(chuàng)作靈感就是豐富的，創(chuàng)作素材都是鮮活真實(shí)的，寫出的作品才可能會(huì)是好的。” 全國人大代表、安徽省文聯(lián)副主席錢念孫對(duì)“扎根人民”也有切身感受。文藝工作座談會(huì)后，安徽省文藝界開展了“我們的沃土我們的夢(mèng)”千名文藝家下基層活動(dòng)，錢念孫也參與其中。他介紹說，在下基層的過程中發(fā)現(xiàn)了很多原來沒有想到的問題，有一些現(xiàn)象，雖然以前也看到了，卻沒太留意。有次活動(dòng)他們住在安徽省阜陽市潁泉區(qū)安郢村村民家里。在錢念孫的印象中，農(nóng)村應(yīng)該地處偏僻，小橋流水，非常安靜，結(jié)果現(xiàn)在很多農(nóng)民都把房子搬到馬路邊上來了，夜里大卡車從馬路上呼嘯而過，不僅有聲音，而且房子會(huì)隨著震動(dòng)，晚上很難入眠。但是，藝術(shù)家們覺得不好安家的地方，農(nóng)民卻覺得很適合，因?yàn)槌鲂蟹奖悖€可以開店。錢念孫說，從這里面他就發(fā)現(xiàn)了很多應(yīng)當(dāng)引起文藝創(chuàng)作者關(guān)注的問題，比如城鄉(xiāng)二元體制的巨大差異，比如農(nóng)民對(duì)現(xiàn)代化的渴求以及無奈的適應(yīng)與抗拒等等。 有“高原”缺“高峰” 所以“寧可減少數(shù)量，也要保證質(zhì)量” 如今文藝家們的創(chuàng)作環(huán)境和專業(yè)技能都大大優(yōu)于過去，為了創(chuàng)作“高峰”，文藝家們不可謂不用心，但為什么還是缺少振聾發(fā)聵、代表時(shí)代的經(jīng)典作品呢？從事繪畫、教學(xué)研究、行政工作40多年的全國政協(xié)委員、中國文聯(lián)副主席、中國美協(xié)副主席馮遠(yuǎn)表示，他在創(chuàng)作時(shí)經(jīng)常會(huì)思考有“高原”缺“高峰”的問題。他認(rèn)為，出現(xiàn)這種情況，一個(gè)很重要的原因是如今藝術(shù)家們的工作都排得太滿，將本來應(yīng)該用三五年才能完成的作品，變成了半年甚至幾個(gè)月就能完成的作品，而他本人其實(shí)也有過這樣的經(jīng)歷。“精湛的藝術(shù)作品，不是憑借才能和靈感就能創(chuàng)作出來的，突然冒出來的好作品有，但不是大多數(shù)，絕大多數(shù)藝術(shù)家還是要日復(fù)一日地努力練習(xí)，要通過智慧增強(qiáng)藝術(shù)的直覺力、表現(xiàn)力和想象力，才能出精品。” 馮遠(yuǎn)表示，時(shí)代為文藝發(fā)展創(chuàng)造了條件，也滋生了浮躁之氣。現(xiàn)在很多青年美術(shù)工作者在墨跡還未干的時(shí)候，就想著進(jìn)入中國美術(shù)館展覽，就想要將畫冊(cè)送給朋友。還有很多藝術(shù)家太過于看重當(dāng)下，看重立馬見效果，反而很少有人會(huì)考慮到50年、100年后別人如何評(píng)價(jià)自己的作品。所以，藝術(shù)家要認(rèn)真地對(duì)待自己的作品，寧可減少數(shù)量，也要保證質(zhì)量，認(rèn)認(rèn)真真地將自己的心血投入進(jìn)去。 精品對(duì)于一個(gè)文藝家來說必不可少，對(duì)于一個(gè)文藝院團(tuán)來說同樣重要。“我們的文藝院團(tuán)和藝術(shù)家要想在社會(huì)上有自己的生存空間，唯一的途徑就是創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品來面對(duì)我們的衣食父母——觀眾，如果這個(gè)問題不解決，所有的一切都是紙上談兵。”全國政協(xié)委員、中央民族樂團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)席強(qiáng)認(rèn)為，現(xiàn)如今，好的作品，尤其是反映現(xiàn)實(shí)生活的作品，其需求是非常迫切的。但是當(dāng)前的現(xiàn)實(shí)卻是，我國多年來培養(yǎng)的民族音樂創(chuàng)作者，他們?cè)趯W(xué)校學(xué)習(xí)的知識(shí)和技能基本上以西方音樂作曲為主體，對(duì)民族音樂的創(chuàng)作應(yīng)該說掌握得不是很多，這就導(dǎo)致他們?cè)诔袚?dān)民族音樂創(chuàng)作時(shí)，很多音樂作品沒有時(shí)代性和群眾性，而主要是以學(xué)術(shù)性風(fēng)格和形式來面對(duì)市場(chǎng)和大眾，更有甚者，有些作品是怎么難聽怎么寫，怎么不好演奏怎么寫。所以藝術(shù)院團(tuán)尤其是民族院團(tuán)應(yīng)該是要多接地氣，如果一味地弄成附庸風(fēng)雅、自娛自樂，最后就會(huì)導(dǎo)致民族音樂逐漸遠(yuǎn)離大眾，成為孤家寡人。 全國人大代表、女高音歌唱家吳碧霞也在關(guān)注作品與受眾的關(guān)系問題。她注意到，現(xiàn)在全國各地到處建設(shè)演出場(chǎng)館，幾乎每個(gè)城市，甚至每個(gè)區(qū)都會(huì)有上億元、上千萬元巨額投入的建設(shè)，但是建好這些硬件之后，軟件怎樣跟上？有沒有好的作品，有沒有好的演出能夠在劇場(chǎng)里展現(xiàn)呢？吳碧霞表示，習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上強(qiáng)調(diào)，對(duì)文藝工作者來說，創(chuàng)作是自己的中心任務(wù)，作品是自己的立身之本。“能夠讓老百姓自愿花錢來看演出，是每一個(gè)文藝工作者所期待的，但如何實(shí)現(xiàn)這樣的期待，歸根到底還是得靠更多更優(yōu)秀的文藝作品。”（記者 董大汗 李博 金濤） |
