131.15億元、170.73億元、217.69億元、296.39億元、440.69億元……近5年，中國電影票房呈井噴之勢，在世界電影市場上已經坐二望一。然而，2011年至2015年，國產電影的海外銷售收入分別為20.46億元、10.63億元、14.14億元、18.7億元、27.7億元，這凸顯了中國電影的短板——國產電影國際影響力不足，我國是電影大國而非電影強國。
如何補齊短板，如何從電影大國邁向電影強國，這是中國電影人需要直面和思考的問題。
全面加強電影人才培養
“我國的電影與好萊塢的差距不僅是技術手段上的差距，更有人才上的差距，比如電影拍攝過程中的一些專業技術人才存在缺口。”全國政協委員、電影導演馮小剛說。
全國政協委員、中國電影集團原董事長韓三平指出，現在大部分高校只注重編、導、演人才的培養，對于其他電影人才的培養重視不夠，要使電影行業全面發展，還應兼顧攝影、化妝、道具等其他方面人才。為此，馮小剛委員表示，他將與成龍、張國立等人一道成立影視技工學校，專門培養化妝、服裝、道具等基礎工作人員。
即便是電影編、導、演人才的培養，現在也存在較大提升空間。全國政協委員、電影導演陳凱歌認為，電影最重要的是通過對生活的分解、過濾得到細節，而缺少生活歷練的青年人尚不具備這種能力。對于大學里的電影人才培養，他建議入校時可不分專業，前兩年以大課為主，全面學習電影知識，后兩年再逐漸進行分系教育。
補齊原創力缺乏的短板
電影是一門需要想象力的藝術，然而現實中很多作品千篇一律，沒有想象力，缺乏感染力，甚至存在抄襲模仿的現象。在全國政協委員、中國電影文學學會會長王興東看來，“編劇不干，產業癱瘓”，根源在于中國電影原創力缺乏。
為加強原創，王興東委員呼吁恢復編劇在電影中的法定地位，即原創作者在電影中的首要地位。他認為，劇本的版權誕生了電影的版權，因此編劇是電影作品的最高授權人，必須依法體現在字幕等各種形式上。他希望，尊重原創、尊重版權能夠成為一個民族的文明和自覺，孵化原創需要全社會關心。“好電影當然首先需要有好劇本。”全國政協委員、中國作協影視文學委員會副主任艾克拜爾·米吉提認為，要有完備的知識產權保護機制來保護文藝工作者的創作積極性。
“要搞原創，就必須深入一線，深入生活。”全國政協委員、編劇高滿堂呼吁廣大影視工作者到生活中去尋找創作的靈感。針對有的年輕編劇發出的“下基層苦、編劇待遇低”等抱怨，高滿堂委員說：“我們都是從那種狀態過來的，我也曾經睡過地下室。要想搞出具有原創力的作品，怎能一點苦都不吃？”
完善政策法規為電影保駕護航
電影市場的活躍和電影創作的繁榮背后也存在一些亂象，比如個別影片、部分影院被爆出虛假排片、注水票房等問題。對此，全國政協委員、國家新聞出版廣電總局原副局長張丕民認為，其根源就是趨利，加之市場不規范，使趨利者有空可鉆。一個不健全、不規范的市場是阻礙產業發展的。盡管政府及時出臺了一些措施，但沒有法律支撐有時候做起來會越位，因此要呼吁電影法盡快出臺。
目前，中華人民共和國電影產業促進法（草案）正處在審議和向社會公開征求意見階段。十二屆全國人大四次會議新聞發言人傅瑩指出，制定電影產業促進法草案的目的就是為了更好地完善電影的法制環境，“讓電影產業的服務和管理跟上社會發展的步伐”。
除了完善法律法規，全國人大代表、河南開封市祥符區電影放映公司黨支部書記、經理郭建華認為，在電影政策上國家應該進一步向農村傾斜。比如，“十三五”時期數字電影院等文化惠民工程應該繼續向基層延伸，提倡在一些條件好的城鎮、城郊園區進一步建設數字電影院，讓農民朋友由原來在室外看轉到在室內看，由站著看變為坐著看，滿足他們的精神文化需求。（記者 韓業庭 郭超）
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