全國政協(xié)委員、著名演員宋春麗在今年的兩會上對中國電影的發(fā)展和困境談了自己的觀點。在她看來國產(chǎn)片缺少觀眾，不排除少數(shù)觀眾有時候會有些崇洋媚外的心理，“對我們民族的東西不那么太認(rèn)可”。
宋春麗關(guān)于“少數(shù)觀眾崇洋媚外”的判斷值得商榷，不能因為產(chǎn)品沒有銷路，就將板子打在消費者身上，而不從自身找原因。近年來，外國電影票房高是客觀事實。“擇好擇優(yōu)”是觀眾的主流判斷標(biāo)準(zhǔn)，不排除所謂的“崇洋媚外”因素，但是其所占的比重是相當(dāng)小的。
數(shù)據(jù)顯示，2010年我國內(nèi)地全年電影票房總和為101個億，國產(chǎn)電影份額占一半多。隨著進口片的高歌猛進，這個數(shù)據(jù)在2011年下半年開始變化，在票房總量排名前十名的電影中，國產(chǎn)電影僅占3席，票房排名前五名的電影依次為《變形金剛3》、《功夫熊貓2》、《金陵十三釵》、《失戀33天》、《加勒比海盜4》。近期好評如潮的外國大片《碟中諜4》和《福爾摩斯2》，以及即將上映的3D版《泰坦尼克號》都以強勁的勢頭進軍中國。這些叫座的外國片無非是關(guān)于打斗和外部沖突的主題，為何具有如此強的票房號召力？
國外電影進入中國市場是經(jīng)過精挑細(xì)選的，我們看到的幾乎都是外國電影中最優(yōu)質(zhì)的。以美國為例，美國電影產(chǎn)業(yè)的出口額排在全美出口的第二名，僅好萊塢每年拍攝制作的電影就達成百上千部，真正進入中國觀眾視野的則是鳳毛麟角。我國全年制作國產(chǎn)電影500多部，包括電視電影100多部，膠片電影400多部。除了進入院線觀看，我們還可以通過電視、片花、預(yù)告片等各種形式接觸到本土電影，了解的渠道越多，感到好壞之別越大。若把國產(chǎn)電影的平均水平，甚至是劣等水平之作與國外精心篩選的最好水平相比，觀眾自然對國產(chǎn)電影愈發(fā)興趣索然。
外國電影也不全是靠續(xù)集和高科技、大制作吸引觀眾，小成本電影《一天》和剛斬獲奧斯卡大獎的黑白默片《藝術(shù)家》也賺飽了觀眾不少眼淚。這足以證明，能夠直指內(nèi)心、動之以情的電影才是好電影。而放眼國產(chǎn)電影、電視劇的題材，雖然近年來我國影視界不乏弘揚主旋律、宣揚正面價值觀的精品佳作，但一些涉及爾虞我詐、婆媳爭斗、古裝穿越等粗制濫造的作品也不在少數(shù)，并影響到觀眾的審美品位。影視劇精品的數(shù)量太少，很難滿足觀眾高層次的精神文化需求。
觀眾不愛看國產(chǎn)片，最根本的問題在于：
質(zhì)量不高。粗制濫造，虛情假意。現(xiàn)在電影后期制作技術(shù)很發(fā)達，有些電影不在劇本、故事情節(jié)及拍攝階段下功夫，純粹靠后期電腦制作。這樣出來的東西，既不符合本民族的文化傳統(tǒng)習(xí)慣，也不貼近生活、不貼近觀眾。
創(chuàng)新不夠。現(xiàn)在中國制片行業(yè)有兩種現(xiàn)象：一種是盲目學(xué)用國外的情節(jié)、手法和技術(shù)，包括聘用國外的明星；一種是古裝片、宮廷戲蔓延，沒有創(chuàng)新，沒有自己的特點。
制作不精。很多電影從劇情到場景，觀眾一看就是假的。電影制作的準(zhǔn)入門檻越來越低，什么人都可以拍電影。每年五六百部，真正叫好又叫座的寥寥無幾。
宋春麗作為中國早一批的電影人，她觀點中折射出來的困惑也可以理解，難道堂堂中國就拍不出可以與歐美大片一決雌雄的電影來？“崇洋媚外”的背后是國人對于本土電影缺少自信與自豪感，事實上許多普通觀眾都和宋春麗一樣對國產(chǎn)電影寄予厚望。
借中國擴大進口影片配額的契機，中國的制片業(yè)從導(dǎo)演、編劇、演員到所有相關(guān)人員都應(yīng)該認(rèn)真反思，在學(xué)習(xí)借鑒國外先進技術(shù)和理念的同時，努力挖掘自己優(yōu)秀的文化底蘊，拍出中國喜歡看的電影：一方面要注重人才的儲備和培養(yǎng)，包括導(dǎo)演、編劇、演員、攝影、造型、舞美等技術(shù)人才，只有擁有優(yōu)秀的創(chuàng)作隊伍，才能不斷涌現(xiàn)優(yōu)秀的影視作品；另一方面政府加大投入力度，在產(chǎn)業(yè)運作和營銷等方面，提供一定的資金扶持。(喻 珮 廖 君)
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