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　　近期,《北京愛情故事》(以下簡稱《北愛》)火爆各院線,創下單日過億票房的紀錄。《北愛》與其他都市愛情題材影片的最大不同在于,它充滿時間縱深感的構思和表現方式。

　　時間縱深感在文藝作品中,表現為以時間周期的移易,體現空間的深度、人物的滄桑、故事的厚重。這種手法的成功運用,能給人以厚重之感,有利于作品情感、思想的表達。這在嚴肅的情感作品中較常用。

　　比如《金婚》《金婚風雨情》就采用了編年體的結構形式,以一年年的時間變化,給觀眾營造一種時間縱深感。但是,《北愛》畢竟只是一部120分鐘的電影,不可能像長篇電視劇那樣,實現基于宏大歷史背景下的情節和人物關照。

　　要用很短的鏡頭講很長的故事,通常需要拉大敘述的時間或空間維度,這方面有一些比較成熟的范例,如電影《盜夢空間》《記憶碎片》等。但是《北愛》與上述影片又有不同,它讓同一時間維度、同一空間維度下的不同故事情節實現了縱深感上的統一。

　　具體而言,影片以碎片化的方式,講述了老、中、壯、青、少五對情侶的愛情故事。這里面有朦朧唯美的校園愛戀、邂逅閃婚的同居戀人、婚后出軌的躁動男女、反思婚姻的中年夫妻、生死相依的老年伴侶,五個看似零碎的故事,有著諸多巧妙的暗合。

　　如片中小女孩拉的曲子是維瓦爾第《四季》中的《春》;另外三名女性角色的手機鈴聲分別是《夏》《秋》《冬》。導演成功地“通過《四季》來表現一個女人生命的過程”,通過五對情侶的故事疊加,表現一對情侶從相識、相戀、結婚、爭吵、到攜手生死的不同階段,從而串起了一個統領全片的嚴肅主題——人生就是一個關于愛的寓言,愛的旅程中你可能面臨誘惑,可能迷失方向,但一定要學會反思、諒解和修補,一定要記得回家的路。

　　這部影片具有很強的現實針對性。此前民政部公布的一項統計顯示,2008年全國辦理離婚手續的夫妻共226.9萬對,到2012年升至310.4萬對。感情破裂、性格不合、第三者插足是離婚的主要原因。而這都與當代人“不善于修補婚姻”有很大關系。愛情和婚姻是人類最嚴肅的生活方式之一,對它,我們既要有抵制世俗、功利和放縱的定力,又要有反思、保衛和修補的耐性。唯有如此,才能洗盡鉛華、深刻雋永、生死相依。