《新雪豹》男女主演的挑選標準要看“顏值”。
男主角雙手持槍左右開弓打死一個團的兵力，書寫抗戰劇新“神話”。
《我的特一營》中電飯鍋內膽“神穿越”。 9月的電視熒屏，成了抗戰劇的舞臺。《戰火連天》《雪豹堅強歲月》（又稱《新雪豹》）《我的特一營》等抗戰新作陸續開播，“演繹家國亂世情”的《戰神》也將于本周開播。這些抗戰劇新作不約而同地都走起了偶像路線，無論故事劇情多么跌宕離奇，劇中男女主演一律是養眼的青春偶像，以至于不少觀眾戲稱：還真分不清這是抗戰劇還是偶像劇。 英雄也要耍帥賣萌 “插著手，咬著牙簽，在炮火連天的大街上閑庭信步，整個就是‘F4抗戰版’！”正在熱播的《新雪豹》給觀眾留下的最深印象，不是殘酷的戰場廝殺，也不是激昂的家國情懷，而是劇中周衛國的扮演者張若昀處處不忘耍帥的樣子。有觀眾表示，跟原版《雪豹》比起來，《新雪豹》的最大變化，就是演員從內到外都散發著偶像劇主角的氣質。 觀眾會有這樣的感覺，其實正中了該劇主創團隊的下懷。提出“偶像式抗戰劇”概念的《新雪豹》，從一開始選演員就有明確的標準。“演員都是80后，綜合考慮了長相、皮膚、身材等必要元素，男孩女孩要有偶像氣質。”該劇導演張健如此表述，“用90后的話來說，就是‘顏值’極高。”（注：顏值，網絡詞匯，表示人物顏容英俊或靚麗的數值。） 無獨有偶，《我的特一營》也聲稱要打造成“另類的偶像劇”。劇中女主角廖真真，動輒對著男主角周天翼撒嬌耍賴，成為該劇最大賣點之一，二人劇中有沒有吻戲，也成了吊起一些觀眾胃口的懸念。至于 《戰火連天》，第一集不到10分鐘，女主角就甩了男主角一個耳光，而劇中女二號出場時“你偷看過我洗澡啊，得對我負責”的撒嬌，更是深得偶像劇精髓。 另外，即將播出的《戰神》雖未露真容，但預告片花中男女主演陳思誠和王麗坤深情繾綣的演繹，已經為兩人贏得了“最帥戰神”和“抗日劇女神”的稱呼。 好好的抗戰劇，為何非要學偶像劇的路數耍帥賣萌？對此，劇組給出的解釋倒是振振有詞。“傳統抗戰劇的演員年齡普遍偏大，但現在的年輕觀眾寧愿追看韓劇中的大長腿，也不想看李幼斌大叔在《亮劍》里瞪著眼睛咆哮。”《新雪豹》的制片方信誓旦旦地表示，希望通過這些偶像派演員和豐富的情感故事，把年輕觀眾拉回來。 臺詞道具漏洞百出 披上偶像劇外衣的抗戰劇，確實吸引了不少沖著養眼偶像而來的觀眾。不過，更多的觀眾卻很快發現，偶像明星的加盟并沒能使抗戰劇變得精致起來，劇中的道具、場景甚至臺詞，都還是一如既往的粗糙。 《我的特一營》中，主角周天翼所在部隊屬于國民革命軍地方軍，卻配備了精良的德式裝備，讓不少網友直呼“這不科學”。要知道，歷史上只有部分直屬中央軍才有這樣的待遇，而按照劇情，特一營的裝備是七拼八湊才艱難購置的。面對觀眾的質疑，該劇導演侯明杰的解釋是，之所以如此設計，是電視劇藝術創作的需要。可當劇中人亮出手中的武器，觀眾又看呆了：“這分明是美式機槍，跟德式裝備不沾邊兒啊！” 該劇中頻頻“穿越”的道具更是令人哭笑不得。《我的特一營》講述的是1938年前后的故事，但1941年才開始設計、1943年才投入量產的犀牛自行反坦克炮，卻堂而皇之地在劇中亮相。此外，在該劇第七集中，居然出現了用電飯鍋內膽裝菜的畫面，錯誤之低級著實令人大跌眼鏡。 《新雪豹》也被觀眾揪出了不少漏洞。該劇的時間背景是1932年至抗日戰爭勝利，然而臺詞中卻出現了“武裝沖突”這個現代概念。此外，周衛國雙手持槍左右開弓，一槍一爆頭直至打死一個團的場景，更是引來觀眾吐槽，“跟‘手撕鬼子’也差不到哪兒去。” 類似的穿幫鏡頭，似乎早已是行業通病。面對這個問題，侯明杰和張健甚至毫不避諱，兩人不約而同地談起經費的限制，“很多符合型號的老兵器確實找不到，如果等著臨時趕制，演員檔期早過了。”而在曾創作《旗袍》《大西南剿匪記》等作品的編劇海飛看來，市場、成本、時間的限制固然存在，但從業者急于求成的心態也不可忽視，“每天都在趕場子、搶時間、爭市場，一場拍完趕緊去拍下一場，誰愿意在這些細節上琢磨呢？” 抗戰劇成了一個“筐” 演員賞心悅目，情愛故事豐富生動，歷史細節卻不甚講究，看著這樣的抗戰劇，也難怪觀眾會頻頻“出戲”，感嘆“偶像”搶了“抗戰”的風頭。“電視劇首先是讓觀眾茶余飯后娛樂的，追求賣相好看無可厚非。”知名編劇閆剛說：“不過，‘偶像式抗戰劇’的提法，只是從制片和市場角度創造的概念，說白了還是營銷噱頭，與藝術創作并沒有太大關系。” 在他看來，選用偶像派演員、加大情愛戲份的所謂“偶像式抗戰劇”，其實跟前些年的武俠抗戰劇、懸疑推理抗戰劇類似。“單純的戰爭劇情節相對單一，不同觀眾群喜歡看的類型不一樣。在創作題材受限的情況下，就把言情、武俠、懸疑等都放進去，這就產生了‘便宜又大碗’式的雜糅劇。”他直言，“抗戰劇是個筐，什么都往里裝唄！” 資深影視人謝曉虎則這樣評價“偶像式抗戰劇”：“無非就是把言情偶像劇的基本元素置于抗戰的背景下，所謂‘抗戰’在這種劇里可能只是一層皮，這層皮的細節當然不會太講究。”另一位業內人士則直言：“民國劇、古裝劇都可以偶像化，但抗戰劇事關民族歷史和情感，用偶像言情式的方法過分解讀，甚至在推廣時大肆宣傳戰爭‘虐戀’，結果反而把悲壯的歷史娛樂化了。這樣的抗戰劇，即便吸引了年輕觀眾，教育效果恐怕也是南轅北轍。” |
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