認準了方向，就照直走下去。無論任何時候，我們都應該有這樣一種品質、這樣一股子勁 日本藝術家高倉健的逝世，引起日本、中國、美國等國文藝界人士和影迷的共同哀悼。人們借著對高倉健作品與人生的討論，重新發現一些珍貴的東西。 對于日本影壇來說，有兩個演員是最為經典的。一個是《寅次郎的故事》男主角渥美清。他的那句“男人命真苦”，成為打入日本人內心最深處的國民口頭禪。另一個就是高倉健了。他在銀幕上的形象經常是沉默寡言、孤獨堅忍、笨拙一根筋，戲外也不善交際，只是埋頭工作，但對任何人都重情重義。他被認為成功地塑造了日本人的一種傳統品格——專注做事。 去年，高倉健榮獲日本文化界最高榮譽“文化勛章”。在皇宮授勛完畢之后，他對日本記者說：“我飾演的大多是有前科的人，如今卻有幸得到這樣的勛章。我要拼命干下去給年輕人看。”今天的日本，上升渠道愈發僵化，利益博弈異常殘酷，許多年輕人因此陷入了一種“懶得去拼”的情緒中。明知道人生不完美，但只要認定了，就堅持拼死去做——高倉健的人生信條，對于這些年輕人來說，確實是久違了。 回顧戰后歷史，日本能夠從廢墟中振作，最終建成經濟大國，離不開高倉健們的這種精神。尤其是被稱為“團塊世代”的戰后第一代嬰兒潮，他們居住在擁擠的塔樓中，以公司為家，以“企業戰士”“猛烈社員”為榮。他們用青春創造了日本的繁榮，卻在中年之際碰上經濟泡沫破裂，被公司掃地出門。 而高倉健留下的幾大名作，演繹的也正是這些背負沉重的過來人。《幸福的黃手絹》中，服刑期滿去尋找前妻的中年大叔；《居酒屋兆治》中掙扎著彌補人生遺憾的店主；《鐵道員》中送農村青年去城市的站長；《致親愛的你》中的監獄教導員……這些作品，宛如一部部真實的現代化挽歌，讓人們體味社會的變遷，感受人性的力量。 好幾家日本媒體為高倉健的離世開辟了留言板。有網友寫道：今天的我們充斥著出爾反爾、唯利是圖，我們到底是從什么時候開始這樣的？不過，從阿健身上，我看到了日本的品格。如果不能找回不計得失、照直走下去的傳統，我們也許就只能永遠對著阿健的背影哭泣了。 高倉健留下來的激勵，并不只對日本有意義。他主演的《追捕》，是“文革”后中國引進的首部外國片，對中國“60后”“70后”來說，電影中的檢察官杜丘，深刻影響了這一代人的人生觀。就連張藝謀都承認，他豎衣領的穿著習慣，就有高倉健風格；后來辭去棉麻廠工作、考進北京電影學院，也多少受到高倉健人生信條的影響。 當我們抱怨“房價傷不起”“工作找不到”之時，有沒有想過：我們那些毫無商業經驗的父兄，就是從推車擺攤開始投身時代大潮的，雖挫折不斷，但他們會在豎起衣領后，選擇接力再戰、堅持闖關。有人成功了，有人依然失敗，但正是這些不斷進取的打拼人生，匯集成流，奔騰入海，構成了這個社會最可貴的風景，也擁有了改變人生、影響社會的力量。 再回憶下《追捕》中那句經典臺詞吧——“一直朝前走，不要往兩邊看”。認準了方向，就照直走下去。無論任何時候，我們都應該有這樣一種品質、這樣一股子勁。（曹鵬程） |
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