近年來，各地新建博物館的熱情持續(xù)高漲。一些地方紛紛雄心勃勃地提出新建博物館的構(gòu)想，希望能通過這一舉動(dòng)，打造當(dāng)?shù)匚幕放啤⑻嵘胤轿幕肺弧?yīng)該說，在國家高度重視文化建設(shè)的大背景下，地方政府在公共文化領(lǐng)域加大投入，完善博物館文化服務(wù)基礎(chǔ)設(shè)施的舉措，就其出發(fā)點(diǎn)而言，是值得肯定的。但是對于新建一座博物館究竟需要做哪些準(zhǔn)備、該怎么做、先做什么后做什么，有些地方政府顯然還沒有進(jìn)行深入探究，在其區(qū)域內(nèi)的博物館事業(yè)發(fā)展規(guī)劃上，缺乏長遠(yuǎn)的規(guī)劃。有的地方只是單純熱衷于關(guān)注博物館館舍的造型外觀是否新穎奇特、能否成為地方的新“地標(biāo)”；有的設(shè)想通過市場運(yùn)作，搭建文化景觀、開發(fā)文化博覽會(huì)產(chǎn)業(yè)、促進(jìn)展會(huì)經(jīng)濟(jì)，以期達(dá)成“以館養(yǎng)館”；有的則主要關(guān)心博物館能否招商引資、筑巢引鳳，吸引外來投資等等。 真正建設(shè)好、運(yùn)營好一座有價(jià)值的博物館，最重要的是什么？除了籌資開工建設(shè)一座鋼筋水泥的館舍建筑外，首先要看當(dāng)?shù)厥欠窬邆淙?xiàng)基本前提。 其一，是否收藏有一定規(guī)模、自成體系，能夠系統(tǒng)反映某一區(qū)域內(nèi)人類進(jìn)化史或自然發(fā)展史，或某個(gè)歷史片段的真實(shí)見證物。這些物證，完全不必拘泥于以往的概念，可以是古人創(chuàng)造的各類精美文物，可以是田野山川中的歷史古跡和考古遺址，也可以是自然界中的科學(xué)標(biāo)本，還有可能是不同族群的人們?nèi)粘Ｉ钪谐ο喟椤⒉⒉黄鹧鄣拿袼孜锛?/p> 其二，是否擁有一批能夠潛心研究、整理、發(fā)掘、保護(hù)、傳播這些藏品所蘊(yùn)含的歷史、科學(xué)和藝術(shù)價(jià)值的科學(xué)工作者。這些科學(xué)工作者應(yīng)該熟知當(dāng)?shù)貧v史文化或?qū)ｉT從事某一類藏品相關(guān)領(lǐng)域研究，其中最核心的領(lǐng)頭人，應(yīng)該是博物館的館長。 其三，是否具備足夠的策劃展覽和社會(huì)教育能力，將這些藏品通過科學(xué)的邏輯，排列組合成系統(tǒng)化的基本陳列和臨時(shí)展覽，永久性、不間斷地向社會(huì)公眾展示真實(shí)藏品，闡釋藏品背后蘊(yùn)含的信息，傳播和溝通藏品價(jià)值，并提供必要的公共教育和社會(huì)化服務(wù)。 對于一座博物館來說，獨(dú)特的收藏體系、學(xué)術(shù)研究與文物保護(hù)隊(duì)伍、展示與社會(huì)服務(wù)功能，三方面缺一不可。藏品資源是物質(zhì)基礎(chǔ)，是新建博物館的根本前提和第一要素，離開了這些歷史上、實(shí)踐中傳承保留下來的真實(shí)物證，一切的工作都是空中樓閣、鏡花水月；嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)的學(xué)術(shù)研究是實(shí)現(xiàn)與藏品對話的重要途徑，缺少了專業(yè)科研人員的科學(xué)探索研究，物證的長期保存和背后的信息發(fā)掘?qū)o從實(shí)現(xiàn)；展示教育是實(shí)現(xiàn)博物館社會(huì)價(jià)值的主要途徑，把藏品通過展覽“秀”出來本身不是目的，真正的目的在于通過科學(xué)、明確的闡釋，傳播文明、溝通心靈。否則，真實(shí)藏品秘不示人，或者展示陳列不科學(xué)、不明晰、不易懂，這樣的博物館是不受歡迎，也是難以長期立足的。只有具備了上述三方面的條件，才有可能新建一座合格的博物館。 同時(shí)，新建博物館的規(guī)劃和建設(shè)，還需要科學(xué)、合理的建設(shè)步驟。對于本地區(qū)的藏品數(shù)量、品質(zhì)、類型分布、屬性特色等基本狀況摸清后，才能確定該博物館的類型、陳列展覽的主題，才能進(jìn)一步結(jié)合當(dāng)?shù)丶爸苓叢┪镳^機(jī)構(gòu)的整體分布情況，進(jìn)而明確博物館的功能、定位。這些都需要專業(yè)化的團(tuán)隊(duì)來承擔(dān)。從摸清藏品臺(tái)賬，到編制陳列大綱，再到?jīng)Q定展廳內(nèi)外空間的采光線路、布局走向，最后才是建筑外觀設(shè)計(jì)——這才是博物館規(guī)劃和建設(shè)中較為科學(xué)、合理的建設(shè)步驟。 在某些地方新建博物館的熱潮中，抓不準(zhǔn)這三個(gè)問題，就會(huì)主次不分、次序顛倒、匆匆忙忙地進(jìn)行博物館建筑外觀設(shè)計(jì)、概念策劃，建筑實(shí)體施工中如果又不能發(fā)揮博物館人的專業(yè)優(yōu)勢，不征詢使用者的實(shí)際需求，到頭來很容易帶來“藏品缺乏、基礎(chǔ)不牢、陳展空虛”的先天不足——有的博物館已建成的展廳只適合用作會(huì)議辦公室，卻不適合做展覽；有的層高、承重力不夠，本可昂首而立的恐龍化石只能趴在地上；有的展覽流線或呆板或彎曲，雖然或可“曲徑通幽”，但既不利于采光照明，更不利于緊急疏散；有的不但在土木建筑上造成了很大的浪費(fèi)，還因“雷人”造型而招來網(wǎng)友吐糟…… 國際博物館協(xié)會(huì)為今年國際博物館日確定的主題是“博物館藏品架起溝通的橋梁”，強(qiáng)調(diào)使藏品更加貼近和吸引觀眾，以便促進(jìn)不同文化背景下人們之間分享知識(shí)、交流信息、增進(jìn)理解。對于已有的博物館來說，頭等大事是讓已有的藏品在人與人之間，成為彼此構(gòu)建聯(lián)系的橋梁。而對于想要新建博物館的地方政府來說，認(rèn)真考察本地區(qū)藏品這一無法替代的基礎(chǔ)資源現(xiàn)狀，籌組以博物館館長為核心的運(yùn)營團(tuán)隊(duì)，啟動(dòng)基本陳列內(nèi)容大綱編制及展覽體系構(gòu)建，是最需花心思琢磨的關(guān)鍵“三步”。相較于此，開工建設(shè)一座哪怕是規(guī)模龐大、造型奇異的鋼筋水泥混合物，則是相對簡單的事了。（月 氏） |
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