央視春晚已過(guò)三審，80后相聲新人苗阜和王聲的反腐相聲格外引人注目。這讓人在期待之余，也對(duì)具有藝術(shù)創(chuàng)作導(dǎo)向性的春晚能否讓相聲藝術(shù)重現(xiàn)諷刺本色，油然生出了一份信心。 相聲本是諷刺的藝術(shù)，給我們留下深刻印象的相聲作品，多以諷刺見(jiàn)長(zhǎng)，如馬季的《宇宙牌香煙》，牛群的《巧立名目》，姜昆的《電梯奇遇》等等，都是對(duì)社會(huì)一些丑惡現(xiàn)象的嘲諷與批判，并諷刺了官僚主義、形式主義等政府工作中存在的作風(fēng)弊病，可謂入木三分，因此受到了群眾的歡迎與業(yè)界的肯定。 但近年來(lái)在各類(lèi)各級(jí)舞臺(tái)上，以及各種綜藝晚會(huì)上，我們都鮮見(jiàn)令人眼前一亮的相聲作品，尤其是四平八穩(wěn)的春晚舞臺(tái)上，相聲作品多缺乏內(nèi)涵，不痛不癢。為相聲創(chuàng)作人為設(shè)置了許多禁區(qū)，回避矛盾，回避現(xiàn)實(shí)，遠(yuǎn)離人民群眾普遍關(guān)心的社會(huì)熱點(diǎn)，只拿些不疼不癢的問(wèn)題開(kāi)刀，讓人笑得勉強(qiáng)，即使是諷刺也是隔靴搔癢，導(dǎo)致相聲藝術(shù)的式微，很大程度上正是源于諷刺功能的退化。 反腐相聲上春晚，一是釋放出藝術(shù)創(chuàng)作解放思想、題材脫敏的積極信號(hào)。讓相聲回歸諷刺，體現(xiàn)的是文化自信與包容胸襟，也為相聲藝術(shù)的發(fā)展提供了良好的創(chuàng)作環(huán)境。二是更接地氣，反映百姓心聲，因?yàn)榉锤}材相聲上春晚符合我們當(dāng)前的反腐形勢(shì)。中央有腐必反，有貪必查，反腐敗工作成績(jī)斐然，民眾拍手稱(chēng)快。對(duì)于這樣一件利國(guó)利民的大事，央視春晚如果沒(méi)有引起關(guān)注，那絕對(duì)是失職。而且反腐相聲既可以滿(mǎn)足觀(guān)眾的藝術(shù)需求，娛樂(lè)大眾，同時(shí)又可以揭示腐敗分子的嘴臉，對(duì)他人起到警示和提醒作用，可以說(shuō)是一舉兩得。從藝術(shù)發(fā)展的角度看，如果反腐相聲能在春晚的舞臺(tái)上大放異彩，無(wú)疑也會(huì)給相聲行業(yè)的低迷注入一些活力。三是促進(jìn)廉政文化建設(shè)。如今，反腐敗題材并不“敏感”，隨著反腐敗斗爭(zhēng)的深入，反腐倡廉已進(jìn)入新常態(tài)，需要廉政文化的及時(shí)“補(bǔ)給”。廉政文化有其固有的功能，它不能取代反腐亮劍與制度規(guī)范的作用，但是，它具備觸及靈魂與滌蕩心靈的獨(dú)特作用——“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”。而廉政文化一旦形成和固化，其所表現(xiàn)出來(lái)的道德約束力，往往更具有持久性、穩(wěn)定性和連續(xù)性。 其實(shí)，相聲就應(yīng)該有針砭時(shí)弊的勇氣，這種諷刺是尖銳不是尖刻，更不是耍嘴皮子，而是調(diào)動(dòng)藝術(shù)的手段，站在公共責(zé)任感、社會(huì)正義感、社會(huì)觀(guān)察和批評(píng)的高度，弘揚(yáng)真善美，對(duì)靈魂丑惡、營(yíng)私舞弊、官僚主義、享樂(lè)主義、奢靡主義等不良現(xiàn)象，進(jìn)行辛辣的一針見(jiàn)血的嘲諷和批評(píng)。多一些帶刺的鋒芒，讓相聲重現(xiàn)諷刺的本色，給觀(guān)眾帶來(lái)更大的觸動(dòng)，人們定會(huì)對(duì)反腐相聲拍手叫好，并拭目以待。（艾莉） |
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