一直從事現(xiàn)實題材報告文學創(chuàng)作的孫晶巖，這一次沉潛到了北京抗戰(zhàn)史實的挖掘與寫作中。這有著其個人的“淵源”：她的小學曾經(jīng)是日寇的集中營，中學前身是晉察冀邊區(qū)聯(lián)合中學。戰(zhàn)爭漸行漸遠，感受并沒有隨著時間的流逝而消退，牢記歷史，才能更珍惜美好的“安寧平定”。這部新作《北平硝煙》，就包含很多作家自己關(guān)于戰(zhàn)爭與和平的真實感受。
《北平硝煙》以其新視角中的抗日新敘事，成為今年活躍的抗戰(zhàn)報告文學寫作中頗具特點的一部重要作品。相對于王樹增《抗日戰(zhàn)爭》敘寫全民族抗戰(zhàn)，《北平硝煙》寫的只是北平局部的抗戰(zhàn)；不同于何建明《南京大屠殺全紀實》對于重大事件的再報告，《北平硝煙》更注重以散點透視的方式敘寫北平抗日歷史。這些散點包括古北口戰(zhàn)役、老10團抗日、地下黨抗日、國際友人抗日等，它們從不同側(cè)面反映了北平抗日的歷史真實。作品既有對國民黨軍隊和日本侵略者在古北口正面戰(zhàn)場殊死搏戰(zhàn)的詳寫，更有貫穿抗日全程的共產(chǎn)黨及其領(lǐng)導的八路軍在冀東、平西、平北敵后根據(jù)地的抗日紀實，充分體現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭勝利是中華民族抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線勝利的歷史觀。同時，《北平硝煙》在寫侵略者時，拒絕“抗戰(zhàn)神劇”游戲歷史的態(tài)度，拒絕為制造娛樂而將日軍作夸張式的“小”鬼子化的寫法。作品中的侵略者既建造“人圈”，兇狠殘忍，滅絕人性，又計謀多“鬼”，作戰(zhàn)兇猛。這一方面呈現(xiàn)了歷史的本真，另一方面展現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭艱苦卓絕、勝利來之不易的歷史實情，體現(xiàn)了歷史寫作的嚴肅態(tài)度。
報告文學作品中是否有新的信息是評估其價值的重要標準。僅有對舊材料的整理，少有新材料的呈現(xiàn)，作品就少了新鮮度。孫晶巖的寫作注意把握北平抗戰(zhàn)的獨特性，并且從中選擇具有新意的材料加以再現(xiàn)。1933年1月到5月的“長城抗戰(zhàn)”，是抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)前，中國軍隊一次較大規(guī)模的抗擊日本侵略者的戰(zhàn)役，古北口更是“打響了北平抗戰(zhàn)第一槍”。我們大多只知道平型關(guān)大捷、臺兒莊大捷、百團大戰(zhàn)等，對古北口的抗日知之不多。孫晶巖在《北平硝煙》中以首章“長城抗戰(zhàn)”和第二章“一寸山河一寸血”兩章的篇幅，對古北口戰(zhàn)役的背景和作戰(zhàn)的具體情狀作了詳細敘寫，彌補了有關(guān)這一段歷史書寫的短缺和不足。另外，她不滿足于有關(guān)古北口戰(zhàn)役的一般史料，想方設(shè)法地從參與戰(zhàn)事當事人的回憶錄、相關(guān)電文、戰(zhàn)報和《大公報》《申報》等當時報紙的報道中，獲得更多豐富的資料，使得作品對古北口戰(zhàn)事的敘述更具體、豐富和真切。
《北平硝煙》另一個重要的新敘事，是以老10團為主的平西、平北、冀東敵后根據(jù)地抗日故事的書寫。作者突出老10團，一是由北平抗戰(zhàn)的史實決定，二是這個團是“獨一無二的知識分子團”，有“72個大學生”參加，他們“性格特異，棱角分明”，“是一群極富理想主義的熱血青年”。團長白乙化就是他們中的代表，作品以一系列具有表現(xiàn)力的生動細節(jié)，寫活了這一性格鮮明、文武兼得的抗日“一條龍”英雄形象，他在抗日英模中獨具光彩。
歷史題材的非虛構(gòu)寫作，成為當下報告文學創(chuàng)作的一大特點，但也存在一些問題。許多作家單做紙面功夫，單純依賴現(xiàn)成的檔案史料進行靜態(tài)寫作，缺乏主體的參與，少有“人”的“出席”，顯得很平面，缺人氣。《北平硝煙》的作者孫晶巖喜歡行走，“我拿出田野調(diào)查的看家本事，整整3個月的時間”，在北京很多的抗日遺址穿梭尋訪。她尤其注重尋訪健在的當事人、見證人。“找到的抗戰(zhàn)時期的活化石都已經(jīng)八九十歲，所有的采訪都要扯著嗓子大聲提問，我親眼看到了日寇留下的罪證，親耳聆聽了日軍侵華見證者的控訴”。正是以這種方式進入作品的寫作，作者就不僅是一個外在的敘事者，而且也成為敘事對象的串聯(lián)者、新內(nèi)容的發(fā)現(xiàn)者。從某種意義上說，《北平硝煙》是一部北平抗日戰(zhàn)場的當代尋訪記。（丁曉原）
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