《傳承者》劇照。資料圖片
北京衛(wèi)視和北京能量影視公司，聯(lián)手著名表演藝術(shù)家陳道明和全國(guó)百余位文化傳承人，推出國(guó)內(nèi)首檔原創(chuàng)中國(guó)民間工藝項(xiàng)目展示大型綜藝節(jié)目《傳承者》。該節(jié)目力圖為13億現(xiàn)代中國(guó)觀(guān)眾找回遠(yuǎn)離了的文化之根，激活潛藏著的文化基因，喚醒丟失過(guò)的文化之魂。節(jié)目用“真摯情懷、真實(shí)爭(zhēng)鳴、真誠(chéng)致敬”三重定位使觀(guān)眾把視線(xiàn)拉回到中華民族的“根”和“魂”上來(lái)。
以非遺等傳統(tǒng)文化項(xiàng)目為核心選題的《傳承者》，開(kāi)創(chuàng)了大型季播節(jié)目的全新題材類(lèi)型。無(wú)論陽(yáng)春白雪的“江永女書(shū)”“內(nèi)畫(huà)”，還是展現(xiàn)民俗技藝的“高桿船技”“霍童線(xiàn)獅”……《傳承者》的舞臺(tái)對(duì)于文化項(xiàng)目沒(méi)有拒絕，只有真誠(chéng)的溝通與熱情的展現(xiàn)。對(duì)于不利于舞臺(tái)呈現(xiàn)的項(xiàng)目，《傳承者》節(jié)目組投入大量人財(cái)物，利用秀場(chǎng)策劃、燈光特效、三維技術(shù)、光影帷幕等精細(xì)化、影像化、流行化的極致形式進(jìn)行舞臺(tái)包裝，讓“壽山石”“內(nèi)畫(huà)”等靜態(tài)非遺節(jié)目煥發(fā)出視覺(jué)震撼的光彩。
《傳承者》節(jié)目顛覆了傳統(tǒng)“達(dá)人秀”式的單一評(píng)判方式，用青年團(tuán)與導(dǎo)師團(tuán)爭(zhēng)鳴探討的形式營(yíng)造了前所未有的創(chuàng)新形態(tài)，制造了代表年齡跨度的全新代際話(huà)語(yǔ)場(chǎng)。文化類(lèi)節(jié)目本就是各種文化思想交流和碰撞的舞臺(tái)，《傳承者》的語(yǔ)態(tài)中既有體現(xiàn)主流意識(shí)的文化自覺(jué)，也有體現(xiàn)青年人思維敏捷、熱衷商榷、個(gè)性獨(dú)特的文化放松，可謂多元差異。面對(duì)當(dāng)今非遺文化百花齊放、百家爭(zhēng)鳴的趨勢(shì)，《傳承者》堅(jiān)持主流文化、維護(hù)多元文化、發(fā)展先進(jìn)文化、支持健康文化，讓瀕臨滅絕的傳承項(xiàng)目獲得更多的傳播與提升的機(jī)會(huì)，讓最能代表中國(guó)文化的精髓項(xiàng)目獲得更多走進(jìn)世界舞臺(tái)的展演機(jī)會(huì)。同時(shí)在兩代人的觀(guān)點(diǎn)交鋒中，堅(jiān)持豐富多彩、多元觀(guān)點(diǎn)的理念，尊重文化的多樣性和差異性，促進(jìn)各種文化傳承的相互交流和自我提升，在包容中發(fā)揮主流文化的引領(lǐng)作用。
大師級(jí)傳承人身上的重要特點(diǎn)和優(yōu)秀品質(zhì)，具有十分重要的時(shí)代標(biāo)桿價(jià)值，需要深入發(fā)掘和弘揚(yáng)。當(dāng)文化傳承遭遇了消費(fèi)元素、市場(chǎng)元素、流行元素等多重多輪沖擊，當(dāng)鄉(xiāng)土文化飽受城市文化的影響，當(dāng)特色城市被千篇一律的購(gòu)物中心、洋范兒時(shí)裝和西式快餐所包圍，當(dāng)古村落和千百年的生活方式逐漸消亡……卻依然有這些老一輩傳統(tǒng)傳承人在堅(jiān)守著歷史的呼喚。
無(wú)論詠春拳的傳承人“葉準(zhǔn)”、馬頭琴的傳承人“齊寶力高”，還是“劉三姐”的傳承人黃婉秋，“內(nèi)畫(huà)”傳承人王習(xí)三……在這些老一輩傳承大師身上彰顯了中華傳統(tǒng)文化注重人格、注重倫理、注重利他、注重和諧的文明根基，特別是蘊(yùn)涵著天下興亡、匹夫有責(zé)的愛(ài)國(guó)傳統(tǒng)與和而不同、革故鼎新、富貴不淫、威武不屈的高尚情操。
中國(guó)的非遺傳承人，既有高山仰止、德高望重“可敬、可愛(ài)”的藝術(shù)大師，也有窮困窘迫、后繼無(wú)人“可憐、可嘆”的手藝匠人。節(jié)目獨(dú)創(chuàng)的“一席之地”模式，將傳承者的座席設(shè)置于明星導(dǎo)師與青年團(tuán)的高度之上，用在歡呼與掌聲中“更上一層樓”的形式，實(shí)現(xiàn)對(duì)傳承人的崇高敬意。對(duì)于《傳承者》而言，文化項(xiàng)目的震撼展演、家國(guó)情懷與人物命運(yùn)、明星導(dǎo)師與青年團(tuán)的觀(guān)點(diǎn)爭(zhēng)鳴，構(gòu)成了三大核心看點(diǎn)，其終極目的就是弘揚(yáng)傳承人敢于展現(xiàn)、勇于創(chuàng)新、善于思考、勤于探索的精神。
實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)，是時(shí)代的主題；民族偉大復(fù)興的前提條件之一是民族文化的復(fù)興；在民族文化復(fù)興的歷史過(guò)程中，電視文化理應(yīng)為之提供強(qiáng)大的價(jià)值引導(dǎo)力、文化凝聚力和精神推動(dòng)力。一方面，電視文化應(yīng)該成為文化傳承的重要載體和文化創(chuàng)新的重要基地，成為現(xiàn)代社會(huì)的知識(shí)工廠(chǎng)和思想庫(kù)，而不是僅僅滿(mǎn)足于通俗文化乃至庸俗文化的傳播平臺(tái)；另一方面，中國(guó)電視文化的發(fā)展，如果能夠不斷從中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中汲取智慧和營(yíng)養(yǎng)，也會(huì)使其自身具有活力、魅力、生命力和創(chuàng)造力。（作者為中國(guó)藝術(shù)研究院研究員 馬也）
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