《戲臺(tái)》8城巡演，一票難求
編者的話
生活中不能沒(méi)有笑聲，特別是在生活節(jié)奏加快的現(xiàn)代社會(huì)，人們需要更多放松身心、舒緩情緒的渠道與方式，這也是近年來(lái)喜劇備受歡迎的原因之一。
但是，喜劇創(chuàng)作與演出不只是“讓人笑”這樣簡(jiǎn)單。就其特質(zhì)而言，觀者之笑，只是喜劇直接而突出的審美效果之一。喜劇更應(yīng)該有帶來(lái)積極快樂(lè)體驗(yàn)的能力，使觀眾在松弛輕快的心態(tài)下，獲得審美感悟，在平凡中識(shí)見深刻的價(jià)值，進(jìn)而培養(yǎng)“笑對(duì)生活”的人生態(tài)度。
喜劇的美學(xué)價(jià)值與美育作用，要求它具有“寓莊于諧”的藝術(shù)特征。失去了“莊”，即生活內(nèi)容與思想主題，作品就會(huì)失去靈魂；而沒(méi)有詼諧的形式，作品就會(huì)失去存在的基礎(chǔ)。也許，這正是《戲臺(tái)》等受到歡迎的重要原因，也是這些成功作品帶給喜劇創(chuàng)作、喜劇表演的啟示。
由演員陳佩斯和楊立新主演的喜劇《戲臺(tái)》于1月17日至2月14日在包括上海、南京、深圳、重慶在內(nèi)的8座城市巡演。此前，《戲臺(tái)》在北京的演出就一票難求，首輪14場(chǎng)演出，進(jìn)行到第六場(chǎng)，演出票全部售罄。這次全國(guó)巡演，更是異常火爆，不但售票率100%、上座率99%，還被譽(yù)為零差評(píng)喜劇，每到一地都掀起了觀演熱潮。
《戲臺(tái)》講述的是民國(guó)時(shí)期，軍閥混戰(zhàn)下發(fā)生在某個(gè)劇院后臺(tái)的故事。誤會(huì)、巧合、計(jì)謀等喜劇技巧層層鋪陳，以精巧的故事立于舞臺(tái)之上。劇中楊立新扮演的樂(lè)亭口音的包子鋪伙計(jì)和陳佩斯扮演的五慶班侯班主令人印象深刻。劇評(píng)人周黎明認(rèn)為，《戲臺(tái)》凝聚著對(duì)于現(xiàn)實(shí)、歷史和藝術(shù)的思考。
從2015年7月16日以來(lái)，《戲臺(tái)》演出超過(guò)30場(chǎng)，總票房超過(guò)千萬(wàn)元，獲得了票房和口碑的雙豐收，成為舞臺(tái)劇中的經(jīng)典，也給國(guó)內(nèi)喜劇創(chuàng)作和喜劇人才的培養(yǎng)提供了諸多借鑒。
在陳佩斯看來(lái)，喜劇是一個(gè)大概念。喜是快樂(lè)，是人的笑行為。劇是戲劇，也就是說(shuō)能夠給人帶來(lái)笑行為的戲劇活動(dòng)。“要呈現(xiàn)笑的結(jié)果，就要深入研究笑的發(fā)生過(guò)程。”
喜劇創(chuàng)作是一個(gè)艱苦的過(guò)程，需要不斷地修正和完善。陳佩斯說(shuō)，優(yōu)秀的喜劇側(cè)重戲劇結(jié)構(gòu)和人物行動(dòng)的沖突。“喜劇，在外人看來(lái)熱鬧，實(shí)際上工作枯燥、瑣碎，需要投入時(shí)間和精力，也需要擔(dān)當(dāng)和責(zé)任。要做一部留得住的作品，急不得。”
讓人發(fā)笑的喜劇，也要有引人共鳴的深刻思想。國(guó)家話劇院話劇導(dǎo)演田沁鑫認(rèn)為，喜劇需要有幽默精神，絕不單純只是搞笑，喜劇的笑點(diǎn)，應(yīng)該融入了當(dāng)下生活的感觸、感動(dòng)，融入對(duì)人內(nèi)心世界的關(guān)注和對(duì)社會(huì)的思考。年輕導(dǎo)演陳大愚也認(rèn)為，好的喜劇需要一個(gè)讓人發(fā)笑的好故事，它不能純粹為了逗人樂(lè)，需要有想要表達(dá)的東西。《戲臺(tái)》就采取了戲中戲的結(jié)構(gòu)，呈現(xiàn)了寓莊于諧的諷刺喜劇效果，讓人們?cè)谛β暲锾兆恚苍谛^(guò)之后回味。
打造喜劇精品，相關(guān)人才的培養(yǎng)，喜劇創(chuàng)作機(jī)制的建立也十分重要。這些年，陳佩斯創(chuàng)立的大道喜劇院舉辦“喜劇培訓(xùn)班”，挖掘和培養(yǎng)年輕喜劇人才，并將舞臺(tái)喜劇帶到了全國(guó)70多個(gè)城市。（記者 王玨）
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