【網絡文藝評談】
一年一度的影視暑期檔已經結束，今年的情形分外糾結。先說電影，院線票房從“速度與激情”換檔“絕地大逃亡”，增幅創5年新低；再看電視，盡管有四年一度的奧運會加持背書，仍有72%的衛視收視率下滑。與此相反，視頻網站7月劇流量逆勢增長42.6%，網絡綜藝播放量動輒跨越5億大關，“網生代”的文化消費時代已然來臨。
時至今日，傳統輿論開始正視并承認青年群體觀影、觀劇的議程設置能力，但對這一群體的內容選擇，似乎骨子里仍舊不以為然。以暑期爆款的玄幻劇為例，傳統輿論幾乎是一邊倒的批評聲音：情節“空心劇”，特效“五毛錢”，營銷“段子化”；服化道太山寨，美瞳共假發齊飛，泡沫與甲醛荼毒；演員只會刷顏值而不敢拼臺詞，遑論表演體系的斯坦尼或者表現派等。上述批評忠言逆耳，對于理性認識玄幻劇市場的硬傷與虛火具有重要研判價值。然而，上述經驗判斷無法涵蓋當前青年主流人群的審美視線。
當前，青年人群在文化產業鏈中的角色定位富有建設性和參與感，他們更樂于通過二次創作表達觀點，顯得生動活潑。比如為吐槽“粗制濫造”現象，他們用特效制作的“神曲”《幻城特效廠倒閉了》盡皆戲謔：“小說拍劇，最炫特效廠，幻城特效廠倒閉了！我們沒有辦法，拼了老命做特效，原價都是打魔戒、蓋冰火、滅金剛的特效，現價兩毛五！”這段視頻包含的知識信息、技術評判標準和審美格調品位樣樣俱全，輕松幽默，讓人莞爾一笑。更重要的是，從“測速”、“扒譜”、制備“原曲”到音色校準與后期特效制作，該視頻評論者的專業素質絲毫不亞于一線影視創作。
其實，當前國產玄幻劇暴露出的專業匱乏、知識軟肋和劇情教條等缺陷，對“網生代”來說早已屬基本常識，無須贅言。他們中的絕大多數也不會因個別玄幻劇就輕易扭曲了世界觀。倒是他們表達觀點的方式提醒了我們：對流于常識化的文藝評判，他們常常表現得“無感”，反而更愿意通過刷屏、吐槽、彈幕等極具“網感”的講述方式，表達屬于“這一代”的意見。因此，如何從“網感”體驗出發，打開理解青年文化更為廣闊的認知空間，不僅是當前文藝評論者的責任，也是文藝評論保持生機、不斷出發的重要動力。 （聶偉 中國文藝評論家協會網絡文藝委員會副秘書長）
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