對網絡小說改編為影視作品的思考
當下，影視界最熱的是什么？IP（知識產權作品）改編為影視作品。目前，IP改編的主要作品是網絡小說。短短三年，IP改編為影視作品發展迅猛，2011年開始，《步步驚心》《千山暮雪》《傾世皇妃》《裸婚時代》《失戀33天》引發改編熱潮；2012年《甄嬛傳》成為現象級電視劇；2013年，《致我們終將逝去的青春》的改編引爆了青春電影題材；2014年，《古劍奇譚》《風中奇緣》《匆匆那年》登上熒屏和銀幕；新年伊始，《何以笙簫默》作為一些衛視的開年大戲，播出期間，其微博熱門話題閱讀量短短幾天內突破30億。據統計，截至2014年年底，共有114部網絡小說被購買影視版權，其中90部計劃拍成電視劇，24部計劃拍成電影，電視劇單集制作成本最高可達500萬元。而2015“最值得期待的電視劇榜單”前十位中，有一多半脫胎于網絡小說。將網絡小說改編為影視作品，為影視劇創作提供了廣泛素材，改變了傳統的影視劇產出模式，讓資本、觀眾、讀者、小說、影視之間實現了親密接觸。同時，在改編過程中，也存在著抄襲模仿、粗制濫造、低俗惡俗的不良傾向，值得業界警惕。 改變了影視劇產出模式 網絡小說的改編大大改變了影視劇的產出模式，這是類似于美劇邊拍邊創作的生產方式。網絡小說在寫作的過程中，便會收到讀者和書評人的反饋，作者一方面會吸納讀者的意見改進小說，另一方面又會與讀者進行智力搏斗，他們要寫出超出讀者預期的小說，在改編的過程中，這一情況也經常會發生在觀眾和改編者之間。改編完成后，由網友票選他們心目中理想的演員擔綱男女主演，并在社交媒體平臺上制造話題，再將觸角延伸到游戲、話劇、動畫等多個領域。因此將網絡小說改編影視作品，改變了從前“我拍你看”的影視劇制作模式，已形成一套新的操作模板。再加上“90后”“00后”逐漸成為影視產品消費的主力軍，他們這一代是看著網絡小說長大的，是天然的優質觀眾。有了這些，這樣的影視劇在收視上基本有了保證，大大降低了市場風險。 隨著越來越多的網絡小說改編成影視作品，網絡、文學、影視三個本來互不相干的領域開始融合發展。比如，騰訊已將盛大文學收入麾下，重新劃分了網絡文學的版圖，并打通了資本、創意、內容、用戶、改編通道和營銷渠道多個環節，這有利于整合產業鏈和行業資源，勢必對未來的影視行業產生巨大影響，甚至有業界人士預計，IP改編將成為未來影視界的重要乃至主流的生產方式。 豐富了影視劇的創作內容 網絡小說創作者的廣泛性，題材的多樣性，為影視劇題材和內容的多樣化奠定了基礎。比如，飽受詬病的穿越題材就不是鐵板一塊，其中便有大量的歷史愛好者作為創作者和讀者。如酒徒的小說《明》，當代青年穿越到了明朝，直接加速了中國歷史的進程，在明朝就實現了資本主義，這種切入歷史的角度引發了讀者對中國早期資本主義萌芽的思考，新奇有趣；阿越的《新宋》，用當代人的眼光去看待歷史、進入歷史、作品有著豐富的想象力，對北宋社會的政治、經濟、文化、平民生活、手工業狀況都有清晰的描繪，更把作者對歷史的思考代入歷史，直接與歷史中的人物碰撞，進而引發對歷史可能性的思考。這些內涵較為豐富、藝術造詣較高的作品也都擁有忠實的粉絲，現在則是“待嫁深閨”。一些網絡小說中所體現的中國傳統的世界觀、價值觀、人生觀和愛情觀也是值得捍衛和推崇的，如煙雨江南的《塵緣》雖然講述修仙，但小說最終卻是對修仙這一行為的否定，其書中借倉央嘉措的詩句點睛的愛情觀也是中國式的；煙雨江南的奇幻小說《褻瀆》把本屬于西方的奇幻類型進行了中國化改造。類似的較為優秀的網絡文學作家還有貓膩、方想、憤怒的香蕉等，他們的作品正在或即將進入改編的進程中，隨著這一批影視作品的出現，網絡小說改編定會出現一個新氣象。 中國網絡小說的生產和改編機制位于世界前列，它為中國電影彎道超車好萊塢提供了可能性，為中國故事的內生提供了動力，也為傳承中國精神，弘揚中國文化提供了載體。近兩年改編較為成功的幾部作品都較好地做到了上述幾點，如《古劍奇譚》的一些場景設置與《山海經》勾連，這是對中國上古神話的影像化展示，并且把民間文化以亞文化的形式呈現給青年觀眾，更易被接受；《甄嬛傳》文白相間的對白無疑是對中國語言魅力的最好代言，其播出期間，更是引發了全民文言的話語狂歡。同時，該劇啟用陳建斌出演一個威嚴穩重的雍正皇帝，消解了原小說中的架空色彩，坐實了歷史感，為影視劇改編帶了個好頭。還有改編自《鬼吹燈》的《尋龍訣》和改編自《盜墓筆記》的《考古筆記》等影視劇，在遵照法律的前提下，努力改寫“盜墓”這一題材，無疑也是對中國自己的探險類型影視作品的創新和嘗試。 改編作品質量有待提升 在火熱的網絡小說改編熱潮下，一些問題需要引起業界和學界的冷思考，如改編的類型較為狹隘；精品量少，模仿、抄襲、跟風現象嚴重；IP價格虛高，大大抬升了影視作品的生產成本等。 目前網絡小說改編多集中在仙俠、宮斗、都市言情、穿越、古裝歷史等幾個類型。總體而言，這幾種類型都離當下的社會現實較遠，都市言情盡管是當下題材，但也都走偶像路線，與現實生活關涉不大；有些改編作品罔顧歷史的邏輯，如穿越題材的電視劇，主人公穿越到過去，就能和歷史上的王公貴族談戀愛而沒有任何違和感；有的歷史古裝劇對歷史觀和有定論的人物形象進行篡改和改寫引發了爭議；有些作品只注重感官娛樂，將演員的“顏值”、作品的造型、服飾、布景等形式推向極致，卻忽略了人文內涵和思想價值；有的資本則熱衷于炒IP，把價格炒高然后倒手一賣；有的制作方竭澤而漁，粗放式生產，IP到手后，粗制濫造一番，只要賺夠了眼球，鼓起了荷包，也就將觀眾的吐槽拋之腦后了；IP改編的火爆還導致了一些非理性的事件，如有些IP還沒有完成就已被搶購。 同時，被改編成影視劇的網絡小說，題材分布也不平衡。讀者多的“爽文”“小白文”，改編數量相對較多；都市言情題材網絡小說改編成影視劇后的制作成本相對較低，又容易植入廣告，最受投資者歡迎；而受眾相對少、藝術造詣較高的一些網絡小說作品被改編的相對較少。 因此，一方面要凈化網絡小說改編中的不良風氣，建立完善的作品管理制度，另一方面要加大對網絡文學優質原創內容的支持，實施精品工程，讓改編作品實現由量到質的提升。比如，在推進網絡小說的影視改編的同時，影視制作公司可以加強與網絡作家的交流，吸納優秀的網絡作家直接進入影視行業進行創作。 從創作者角度看，網絡作家要不斷學習，提升自己的藝術修養、思想境界，使作品在擁有大眾化、通俗化、娛樂化特性的同時，也有一定的歷史高度、思想深度和藝術厚度，只有這樣，寫作和改編之路才能走得更遠。 ?。ǜ哝骆?作者單位：中國藝術研究院） |
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