報載某地開人代會，所作的報告卻是一首五言長詩，凡6000字，一韻到底，媒體議論紛紛。深究其理，值得玩味。 我們先分析一下“形式”。形式與內(nèi)容本是對立統(tǒng)一、合作共事的。但是人們常記住了“統(tǒng)一”，忘了“對立”。形式本身有獨立存在的價值，比如詩歌這個形式，就有句式、節(jié)奏、音韻的美，這是形式的“資本”，所以它時時想逃離內(nèi)容、鬧獨立。這就是為什么年年反形式主義卻總是反不掉，本性使然，規(guī)律所在。 形式愛表現(xiàn)，但它自己不能實現(xiàn)，必須借助于使用形式的人。天下的人可分兩類，一類是干實事的，雖也會用到形式，但內(nèi)容第一。如經(jīng)商、從政、軍事等等。另一類是玩形式的，專門開發(fā)形式的審美價值，如音樂、美術(shù)、語言等藝術(shù)家，形式第一。人各有好，術(shù)有專攻，本無可厚非。但最怕的是，亂了陣營。你是要干事還是要從藝，魚和熊掌不可兼得。比如，宋徽宗、李后主，本是當皇帝的，但坐在龍椅上不辦公，一個愛畫畫，一個愛寫詞，雖也出了名，但都成了亡國之君，當了俘虜。還有那個愛作曲、會編舞的唐明皇，也招來了天下大亂，自毀江山。 想在工作中創(chuàng)新，無可厚非，但就怕分不清自己的身份和責任，想要兩頭沾，既當有才的宋徽宗又當有為的唐太宗。無數(shù)歷史事實證明，于公，這是害國之象；于私，這是身敗之征。只有放棄一頭，才能保住一頭。黨的第一代領(lǐng)導(dǎo)人中，有大才藝的人很多，但他們都知道孰輕孰重，毅然割愛才藝，獻身革命。陳毅參加革命前先參加了文學(xué)研究會，曾與徐志摩論詩；張聞天是第一個發(fā)表長文把詩人歌德介紹到中國的人；周恩來的話劇才能更是盡人皆知。但他們都不敢“以才害政”。 再說形式與內(nèi)容搭檔也是有一定之規(guī)的，就像穿衣服要講場合。或可稱之為“形式倫理”。如果是純玩形式，有藝術(shù)界的行規(guī)；但要做事，特別是政事，就有政界的規(guī)矩：以事為主，選取適當形式。什么叫“適當”，突出內(nèi)容，淡化形式。比如穿“三點式”是健美比賽的形式，為突出肌肉的美；穿古裝，是演古裝戲的形式，為突出古典氛圍。政治報告重在時政闡述，要嚴肅、鮮明、直白、縝密，用長于浪漫、抒情、吟唱、夸張的詩歌形式去表現(xiàn)，就像參加晚宴時穿著古裝或“三點式”，那是怎樣的一種尷尬。就是單從語言表現(xiàn)來說，詩歌有格律管著也不能盡達政治之意。聞一多說寫詩是“戴著鐐銬跳舞”，用詩去作政治報告則是鐐銬之外又加了一層面具。歷史上曾有人以詩寫論文，唐代的司空圖用四言詩寫了一本《二十四詩品》，是學(xué)術(shù)名著，但也沒有超出以詩說詩的范圍。現(xiàn)在以詩來寫政治報告，確如馬克思所說，是“驚險的一跳”，如果跳躍不成功，那摔壞的一定不是形式，而是形式的擁有者。 形式是有逃離內(nèi)容的本性，其實還是因為背后有一雙看不見的腿，有一個不專心正業(yè)的人。多一些專業(yè)精神，就不會在形式上搞得太離譜。在商界，就沒聽說用詩歌來簽合同，軍界也沒有人會用詩歌來下命令，如今在一些地方的政界卻出了這樣的事，豈不怪哉？（梁衡） |
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